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真正的作家，一般都阅历丰富。常言道：读万卷书，行万里路。在今天，信息发达，用不着真的去行万里路，况且眼见的不一为实。所以当作家还需要想象力强、文学素养高、有深刻的生活经验、感情丰富细腻。好作家都比较文静且耐得住寂寞，有的作家会把自己关在他的个人世界里，写出来的东西往往能震撼世人。
作家的想像力的方向尤为重要，要用丰富的正确的知识去指引想象力的方向。把想象力用在悟正道上面。作家一般为了塑造作品中不同的人物，难免会把自己想象成书中的各位角色。要想写出好作品，必须用最大的想象力去身临其境。
我本人的想象力自认为很强大，但仍然掌控不了、也不愿意掌控大量不同性格的角色。我想了个办法，为了好掌控，我尽量减少人物的数量。为了故事内容丰富，我可以让这些人物穿越不同的宇宙时空去不同的世界。还有个办法就是不写凡人，写圣人、写神仙就行了。圣人和神仙性格稳定。七情六欲较少。这样有个好处就是，自己的思想也可以去向圣人和神仙的思想靠拢。因为有句话叫近朱者赤，近墨者黑。所以大家以后要写作，不要成天构思血腥、色情、暴力、恐怖的情节。多构思绿色、健康、正能量的故事。而且现在的小朋友也不缺想像力，缺的是道德和素质对想像力的引导。
作为一个科幻作家，一定要记住“科幻无处不在”，千万不要束缚自己的思维。只属于小众的科幻是旧科幻，属于大众的科幻是新科幻，新科幻会让老百姓能看得懂，也会成为大众文艺，新科幻必将带领中国科幻走向一个新的世界。
我每天进步一小步，一年进步多少？十年进步多少？三十年进步多少？现在我每天都在进步，都在修改和修正我的作品，这就是我写书的态度和精神。我能活到多少岁就改到多少岁。
我的书在我心里是最好的。我就是母亲，作品就是孩子。其他作家三个月就可以生一个，我不一样，我十年生一个并且只生一个，而且我要把他带大，拍成电影。
这些年，别的类型的电影太多了，人们都看腻歪了，而中国科幻电影算是是刚冒出来的新奇东西。2015年以后大家都要拍科幻了，无论成败，对中国科幻电影来讲，意义是巨大的。
我也在准备我的科幻电影。我早些年写的时候，就很注意，不能出现要表达的东西用电影表达不出来。不能尽是心理、对话、细节，要有干脆大气、不拖泥带水的内容。虽然我也有一些东西用电影难表现，但我可以兼顾到又有内涵又好表达，做出来以后效果还不会打多少折扣。
我甚至为了改编网游，专门写了一部前传《宇宙寻宗记》，看过前传的人都说我游戏玩多了，那就是游戏的做任务的手法。这从侧面说明我的前传是成功的。当然我每一部风格都是不同的。
《变形金刚》，就是变，变来变去，打斗、场面、特效。拍电影就要这种的才有效果。我的有很多是可以拍大场面的。一定把大场面找出来重点表现，一定要让观众看的时候不费脑子。
外国的科幻大片，把假的拍得和真的一样。国内是把假的拍的像假的一样，而抗日剧和历史演义甚至把真的拍得像假的一样。而我呢，是要把真的拍的像真的一样。
为什么我说我的小说里有真实的东西呢？因为所有的神话解释都是基于我的板块漂移理论的。和人们考证、考古出来的全可以对上号。我的推导和假设到目前为止都是成立的，不需要我去自圆其说，因为只要我想到了，网上一找，就有人早已经考证出来了，我只要把证据引进来改编好就行。
我宣传我写的书时，用软陶泥做成板块模型，出去给人讲故事当道具，后来，我根据我的理论发明了一款神奇的世界地图玩具，并申请了专利。玩我发明的玩具，懂的越多的人得到的乐趣就越多，小孩子也可以当塑料片片和当拼图玩具玩。
书中的很多创意是四五年前的，到现在读者仍然说有创意，说我是思想超前的小说家，可见这些创意是多么的棒，再过十年、百年甚至千年依然不会过时。我的这本书注定要成为永恒之作，而不是昙花一现的应景之作。因为我讲的不是前后三千年内的科技。而且我的科技是从佛道真理、量子物理里面领悟的，而不是那种胡编的没边没谱的那种。
相比普通作者、作家，码字民工更可怕，最可怕的是某些公众人物误导人心，我再讲个古代有责任心的公众人物的事：
以前蒙古人攻入中原，逼着一个得道高僧吃肉，如果不吃就要屠城。这位高僧为了救全城的人就把肉吃了，吃之前还说了一首偈：“酒肉穿肠过，佛祖心中坐。后人若学我，必定堕地狱！”，结果愚痴的人们为了自己的欲望只记住了前半首。高僧尚且如此，现的的公众人物的一些行为更是把很多小孩子送进了地狱之门。所以我们作为作者，写东西一定要慎之又慎。
我的作品究竟怎么样？希望有眼、有脑、有心的人好好鉴定一下。我特别讨厌那些人云亦云、盲目跟风的人，没看我写的作品就使劲儿喷我。就像在村子里，晚上有一个狗叫，其他的狗也会跟着叫起来。来自这种环境下的嘲讽和打击，差点把我的这部作品扼杀在襁褓之中。